後九七的香港水墨

藝倡畫廊於七月六日至八月三十一日舉辦「欲窮千里—後九七香港水墨」展覽,探討九七年前後本地水墨藝術的演化,展出十位不同年代和風格的本地水墨藝術家作品,追溯香港水墨改革的脈絡。
九七以後香港水墨亦邁入另一里程,在本土文化思潮及商業因素推動下發展出具本地特色的當代水墨。新一代水墨藝術家採納各種媒介、科技及生活素材,令可能性無限伸延,使香港水墨亦逐漸脫離文人格調,滲入更貼近城市生活及現代社會的元素,構成了獨特的藝術語言。策展人梁兆基表示,受學院訓練的年輕藝術家既具備厚實的傳統水墨技巧,亦講求觀念的表達,同時也受到動漫及網絡文化薰陶,創作了不少具特色作品。與九七前的新水墨主要借西方美學風格表現東方意境不同,這批後九七的學院派新秀反以中國古典式樣含載當代趣味。
今次展覽的藝術家包括早期嘗試借鑑西畫的前輩方召麐和賴恬昌;新水墨運動倡導者呂壽琨與王無邪;挪用新媒材新觀念創作的中生代文鳳儀與甘志強;以至採用傳統技巧演繹當代趣味的學院派新秀卓家慧、何冠廷、許開嬌與張小黎。其作品融和了含蓄細膩的東方韻味及西方現代視覺張力,以戲謔批判或內省潛思的姿態呈現,建構了後九七香港當代水墨的面貌。

(香港 鋻郭)

文章回應

回應