音樂與城鎮化 (路德維)

芬蘭作曲家兼指揮沙羅能曾經說過,自己來自最壞的音樂教育環境:一個大城市裏的中產家庭。為何於大城市成長不利於音樂發展?城市裏不是有世界上最優秀的管弦樂團和音樂廳嗎?生產音樂樂器的,不也是城市裏的工廠(弦樂器除外)嗎?城市裏的音樂活動不是更豐富嗎?城市人口眾多,人情世故也當然更多,創作材料不也更多嗎?
看看「偉大作曲家」的生平歷史,的確發現音樂發展與鄉土分不開。你可以說大作曲家,早如巴哈(萊比錫)、莫扎特(薩爾斯堡)、貝多芬、舒伯特(維也納)等,遲至德弗札克(布拉格、紐約)、馬勒(維也納、紐約)、和蕭斯塔柯維契(列寧格勒)等,都在他們大城市打滾,但他們年代(蕭氏除外)的大城市跟二十世紀下半葉的石屎森林很不一樣;除此之外,上述作曲家都常常逃到郊外找安靜。
音樂與肢體運動,有着緊密的聯繫。巴哈的眾多組曲,都有不少的舞曲樂章;即使是莫扎特、貝多芬、舒伯特、布拉姆斯、布魯克納和馬勒這些「德奧傳統」的代表人物,都創作過舞曲,或以舞曲為樂章靈感(如奧地利蘭特勒舞曲於馬勒交響曲)。

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(作者為香港樂評人。)

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