香港藝術可以「做啲乜」? (鄧凝姿)

在這裏用上「香港藝術」這名詞,可能有點含糊,香港在研究藝術的範疇上,還是沒有太大的進展,起碼在散布各處的文獻內看不到有整合的可能性,所以恕筆者在此籠統地把本地居住人士的創作歸在香港本土藝術類別裏。近期,著名藝術機構都舉辦了香港人少有關注的地區藝術發展活動,例如二○一七年十月十四至二十一日Para Site(藝術空間)主辦的國際研討會。Para Site原早是本地藝術家自發成立的組織,現已定位為當代

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二○一八香港巴塞爾藝術展及香港藝術 (鄧凝姿)

筆者雖然從事藝術工作,但如果要說有關全球藝術活動內情,特別是藝術市場或買賣等事情,其實是不夠資格的,只可作為一個在核心外圍遊走和觀察的人而已。今年已經是香港巴塞爾第六屆的藝術展,本來不打算參觀,後來糊裏糊塗找來了入場票,進了會場兩次。第一次原本去聽會場的講座,誰知在門口遇見有「VIP」門票的友人,跟隨其參觀;第二次是預約了其中參展畫廊,來過進場方便,但在等待之餘,碰上了某善心的藝術機構職員,借了一

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何藹恩的「女性」藝術作品 (鄧凝姿)

去年跟藝術家兼策展人王禾璧一起策劃了名為《聽日你想點》的展覽,展出藝術家全為女性。跟大部分在港展出的展覽一樣,除了傳媒報道外,有關此展覽的評論文章可以說是寥寥可數。其後好友藝術家林嵐於「藝頻」(藝術推廣新聞頻道)張貼名為《解放性別之爭》的文章,文中提及坊間對此展覽只有「竊竊私語」,而不敢「在公共場所講真話」,因此讓她來問一句:如果展覽只是為了「超越」或「探索」藝術的話,「為什麼一定要是全女班」的展

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光州雙年展之旅(鄧凝姿)

國際雙年展是當代藝術發展的催生劑,也是亞洲藝術家踏入國際藝術舞台或市場的一塊跳板,知名中國藝術家張曉剛於一九九四年參與了第二十二屆聖保羅雙年展後,也正式踏入國際藝術圈。亞洲國家舉辦雙年展,除了達到以上的目的外,也希望能藉此建立國際網絡,並奠定國家藝術聲譽。當代著名藝術歷史學者姜苦樂(John Clark)經過多年來對國際年展現象的研究後,確定了以上的說法。光州雙年展創立於一九九五年,是亞洲首個國際

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