電影藝術家周星馳(劉天賜)

有人說周星馳行運,有人說他真有料到,究竟那樣真?且從我最讚賞周星馳的原因、他的「人文關懷」、「諷刺世態」的表現,以及何謂真正的「電影藝術家」幾方面邊談邊論證。
有一位青年導演、編劇,十多年前已在相關創作團隊中工作了,他對周星馳佩服不已。不是因為周君的創作力或者工作熱誠,而是他的一句說話。我聽後也驚訝起來,周君對創作組的同事說:「有好笑的動作、說話、處境……都不要寫給他,而應寫給其他角色去演、去說。」
這話令人震撼,打進我的心房。電影監製、導演都是要把絕妙的成份給予吸引觀眾購票入場的主力人物──主角。尤其是喜劇(引人發笑)的作品,主角可以決定一片之成敗。所以,我敢說「所有」喜劇演員皆希望編劇把最吸引觀眾的笑位、處境、戲份、對白都給自己掌握,並且由自己發揮。周君別樹一幟,令人讚賞。
我服務過的導演兼主演人士,最重要是為其角色設計劇情,且是能馬上令觀眾發出笑聲的,這是「度身訂做」的任務。
每一位笑匠,都當有一己的長處技術,不是每個動作,或演出節奏,都應付得來,能馬上令觀眾發笑。故此,笑匠們都要選合適的人物性格,以一己固有的表演技術和風格顯示出來。譬如差利卓別靈飾演的「流浪漢」,便有此角色的獨特表演風格,就是他的「招牌」表情、動作及表達節奏。
早期的周星馳已嘗試不靠別人,自己創造角色,他對所演的人物角色有自己見解,對劇本上編劇創作的對白,或者導演要求的表情、動作便有理念上的差異,故會作出改變對白、表達等調節。有時,真比原劇本精彩的。但是,並非人人能如此,亦有亂改的。
我認為周星馳自《少林足球》之後,掌握了編寫自家角色的能力,而在《功夫》一片中,對塑造全劇各種人物角色所掌握的圓滿度已達九成。他的編導領悟力,已足夠推出商業牟利電影,而不需要靠「一己的偶像性」主打了。換句話說:他的編劇及導演功力,足以令到周星馳作品成為「必賣座」保證,保證來源於他的「腦」,不再只是他的「外在軀體」!全世界有多少笑匠有此宏大的抱負與能力,不必靠原最賣座、最吸引觀眾買票入場的偶像魅力,而轉化成幕後掌舵人,作品又一樣賣座?

 

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