文學．藝術
在跨入甲午年前後半個月，讀到台灣《聯合報》副刊上將唐詩原作改寫成現代詩的兩首新作：一首是余光中改寫的李商隱同名七絕《霜月》，另一首是洛夫（莫洛夫）改寫的劉禹錫七絕《春詞》（按：此首乃劉禹錫和白居易《春詞》之作，在《劉禹錫集》題作《和樂天〈春詞〉》。前者刊於二○一四年一月廿七日，距甲午年只有四天；後者刊於二○一四年二月十日，是邁入甲午年後第十一日。將唐詩原作改寫成現代詩，這點子不知從何而來，既感到新鮮，又覺得似曾相識。於是想起在中古時期的六朝，盛極一時的「擬古詩」，不就是將兩漢的樂府詩以及五言詩加以改寫的嗎？陸機的文集至今還保存《擬古十二首》，是逐首模擬漢朝「古詩十九首」中的作品，如《擬行行重行行》、《擬今日良宴會》、《擬明月何皎皎》等等。陶淵明的文集也保存了《擬古九首》，卻不是逐首的模擬，而是如方東樹所說：「用古人格作自家詩」（《昭昧詹言》卷一）。陶淵明只是略仿漢代《古詩十九首》等的格調，來抒發他對歷史對人生的諸多感慨。鮑照則是模擬樂府詩的高手，幾乎遍擬漢魏兩晉各種樂府，而且往往一題數擬，所作《擬行路難》竟多達十八首，將宋玉以來「寒士失職而志不平」以及左思等「英俊沉下僚」的滿腔鬱憤，噴薄而出，慷慨激切，張力十足，直可驚天地而泣鬼神。由此可見將古詩或樂府改寫成「擬古」之作，不但歷史久遠，而且擬作也能寫成膾炙人口的名篇偉制。因此欲將唐詩改寫成出色的現代詩，當非不可能的事。
比擬古詩更早出現的模擬風尚，是漢朝的辭賦。在枚乘作《七發》之後，仿效者接連不絕，而有傅毅《七激》、崔駰《七依》、張衡《七辨》、崔瑗《七厲》、曹植《七啟》、王粲《七釋》、桓麟《七說》、左思《七諷》等等，成為辭賦中的一種別體——「七體」。又如自張衡作《定情賦》後，陸續繼作者便有蔡邕《靜情賦》、阮瑀和陳琳同作《止慾賦》、王粲《閑邪賦》、應瑒《正情賦》、曹植《靜思賦》、張華《永懷賦》、陶淵明《閑情賦》等等。陶淵明並將作這一類的宗旨、作法、目的以及變與不變等各個方面，剝析得至為精闢透徹，其《閑情 賦．序》有云：
初張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，檢逸辭而宗澹泊。始則蕩以思慮，而終歸閑正。將以抑流宕之邪心，諒有助於諷諫。綴文之士，奕代繼作，並因觸類，廣其辭義。余園閭多暇，復染翰為之。雖文妙不足，庶不謬作者之意乎？
可見，作這一類賦的宗旨是以澹泊為依歸，將奔逸的激情收束起來。作法上則是先將熱烈的愛慕思念之情盡情表白，最後才曲終奏雅，將激情導向合乎禮儀之正途，把奔逸的貪戀之情約束控制起來。這樣的宗旨與作法，在這一類賦中是不變的原則。可變的則是在辭義方面，作賦的人可隨其經驗而觸類旁通，施展其驚心動魄的才情與想像。
陶淵明擬作的啟發
陶淵明對擬作的研析與創作，給我們很大的啟發。擬作必須以精熟原作及其同類作品為前提，而且擬作可以從陸機逐首對應的擬作，發展到陶淵明的「用古人格作自家詩」。余光中改寫的《霜月》與洛夫改寫的《和樂天〈春詞〉》，可說都是逐首對應的擬作。所不同者，原作乃句式整齊的七絕，有近體詩的格律音韻之美，詩歌語言側重於比興感發；改寫之作則句式參差不齊，洛夫之作全不押韻，余光中之作則部分押韻，如「台」與「來」，「情」與「贏」及「清」，有五句押韻，詩歌語言有時不免攔入邏輯的思辨說明。將古詩或唐詩改寫成現代詩的形式，應不應該押韻？這是非常值得正視的問題。押韻的好處是可以增加詩歌語言的音樂韻味，缺點是有束縛、不自由。然而束縛與否，只是相對而非絕對。在學習寫近體詩的階段，開始時當然會感到束縛很大，為遷就平仄韻腳，往往窮於應付，顧此失彼。一旦進入熟練階段，則不但不覺束縛，反而感到自由與方便。因此將唐詩改寫成現代詩，雖然不需講究平仄，但似乎以押韻為宜，只是不必一韻到底，而可以在一首之中換韻。因為絕句只四句，律詩只八句，一韻到底容易，改寫現代詩，句數往往增加數倍，才足以抒情達意，因此採取換韻或許是個辦法。
李商隱的《霜月》，是在霜月交輝柔光似水的情景下，想像月中的嫦娥與霜中的青女，誰更美麗。劉禹錫的《和樂天〈春詞〉》，是寫閨中思婦的孤棲寂寞的心境。余、莫兩二人改寫成的現代詩，仍然是紹承原作的旨趣，而在「辭義」與想像上加以發揮。既然有所紹承，洛夫將其改寫稱為「解構新作」，似乎不如稱之為「唐詩新述」為妥。就像孔子雖然以仁義精神發揚了周文化，但因紹承了周公制禮作樂的旨趣，所以自稱「述而不作」。用語體文重寫唐詩或不妨稱之為「唐詩今述」。
以下便以換韻的辦法，參差或整齊的句式，將李商隱與劉禹錫的兩首原作寫成「唐詩今述」，並附以洛夫不押韻的新作及余光中後半首押韻的新作。最後再加入杜甫五律《病馬》一首的「今述」，希望有興趣的讀者能作出許多不同風貌的「唐詩今述」。
一、 李商隱《霜月》
初聞征雁已無蟬，百尺樓台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
《唐詩今述》之一
初聽一聲啼雁，飛向南天。
風捲殘葉，也捲走晚蟬。
百尺樓台上下，霜月如水，水天接連。
月霧中的素娥，玉琢高寒；
霜華中的青女，冰肌雪顏；
在霜月交輝中相互打量：誰更嬋娟？
附、余光中《霜月》
秋氣肅殺
霜女真要鬥月娥嗎
名副其實的冷戰
用最美麗的武器
月色皎皎對霜體晶晶
而觀戰最妙的位置
是近水交輝的樓台
夢裏夢外，一夜下來
誰更嬋娟呢，誰更絕情
誰輸誰贏，誰說得清
二、 劉禹錫《和樂天〈春詞〉》
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
《唐詩今述》之二
化好新妝，臉面生光。
綺窗凝眸，步下朱樓。
柳青桃紅，春光融融。
細數嬌花，深鎖愁容。
無端蜻蜓，飛上玉簪。
偏解人意，暫慰妾心。
附、洛夫 《解構新作：〈春詞〉》
春也好，愁也罷
一下樓
她便知道這兩者的關係非比尋常
院子深鎖
到哪裏去尋找失落已久的
繾綣
於是，懶慵慵地
信步到了中庭
這裏的牡丹正翹首，等待
一隻瘦小手指的輕點
一，二，三，四，五
及至數到第六朵時
一隻蜻蜓悄悄停在她的髮簪上
小尾巴翹了一翹
庭柱晃了一晃
三、 杜甫《病馬》
乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊眾？馴良猶至今。物微意不殘，感動一沉吟。
《唐詩今述》之三
天寒風尖，邊塞荒遠，你邁過一關又一關。
塵沙漫漫，從挺拔矯健，你走到背陷腿彎。
老馬啊，你盡心盡力，跟着我受苦多年。
歲暮日慘，你今老病纏身，教我如何不心酸！
你的毛骨，不覺有何特殊。
你的馴良，是溫潤我心的瑾瑜。
人們看你微賤，誰知你的情義是無價的深海明珠。
使我為之感動欲泣，使我為之久久踟躕。
（作者是台灣大學兼任教授。）
