晨光熹微，早上的空氣清新一片，太陽漸漸升高，到來飲茶的人也越來越多，雖然不是居亭樓閣，叫的卻是茶居、茶樓、酒家，就在風沙黃土的大地上，露天擺滿檯凳，坐的坐，蹲的蹲，是蹲在圓凳之上，或「戙」高一腳，每檯下會有痰罐，洗杯筷的可以倒下，口水濃痰當然更是順理成章，農耕文化未改了吧。攤開報紙，水滾茶粗，揹着點心的叫賣，挽着水煲的橫衝直撞大叫滾水讓開，也不是一盅兩件的悠閒，要的是吃得飽肚而開工去。點心包點都特別大件，糯米雞、銀針粉，融入天地大自然的風味，其中的大包有說是前天賣剩的菜餘，內裏「立立雜雜」，一兩個就吃得滿足，注滿能量，在朦朧的朝陽下，陽光在樹梢篩透而過，氣氛遙遠夢幻，是一張那年頭朝氣勃勃的香江平民圖！

早年的大同酒家有對聯：「大包易賣，大錢難撈，針鼻削鐵，只向微中取利。同父來少，同子來多，簷前滴水，何曾見倒流。」良心老闆賣大包賺得不多，慨歎孝道不存！星期天，同子來的，會買一本《小朋友》或者《兒童樂園》，旁邊有時還有幾部小飛象、大鱷魚的搖擺機動遊戲，飲茶成為了小朋友真實的兒童樂園。

二

《兒童樂園》創刊於一九五三年一月至一九九四年十二月停刊，共出版了一千零六期，播音台、小圓圓、寓言故事、科學知識，甚至日本來的叮噹，健康益智，社長張浚華女士與主編羅冠樵先生為小朋友們種下良苗。今年香港書展，主辦者特意為它舉辦了紀念展覽，當年的兒童都成為了父母輩甚至爺爺了。

三

畫壇中提起兒童，會令人想到西方的保羅．克利（Paul Klee），作品充滿音樂節奏感的童趣；一生像是小朋友鬼馬活潑的畢加索（Picasso）；近年日本的奈良美智、中國的劉野等，喜歡以兒童為主題，只不過借兒童之名，寫的卻是成人世界中的狡詐世故。明末清初的八大山人，是樂園中蹲着一旁的小孩，滿懷心事獨個兒繪畫着悲愴的小鳥魚兒，哭之笑之，與另一邊的喧嘩熱鬧對比起來更顯得孤獨；齊白石是從樂園中走出來仍回味着童年的一位老人，落筆天真爛漫卻又老辣，似與不似之間恍若兒童畫，程十髮、丁衍庸、方召、黃永玉幾位都樂在其中，當然不得不說豐子愷大師，豐先生在樂園中與小朋友玩得不分你我，樂不可支，他說：「美術是人生的『樂園』，兒童是人生的『黃金時代』。然而出了黃金時代，美術的樂園就減色，可勝歎哉！」也許因此他一直不肯走出樂園！不出來令他的作品充滿真摯的感情、憐憫與同情心！豐子愷的畫，早年受日本的竹久夢二所啟發，他不重形式，卻反而有了最獨特的形式！不講濃淡變化，用筆主要從書法中來，書畫同源，重要的是內裏的人間情味！是兒童樂園中的帶頭大哥哥！

書畫是人格的表現，成人的世界太功利計算、太矯揉造作，失卻本性。兒童的世界天真無邪，帶幾分遊戲又帶幾分狂氣，天機意遠，簡而情深，人越老計算越多，或許這一滴簷前水也應倒流，好好向兒童學習！

註：前一幅插圖是作者想像中《兒童樂園》早年的編輯室，張浚華社長題字：「紙墨廝磨，孜孜不倦，無悔！」；後一幅插圖題字﹕「記得當時年紀小」，原計劃皆會在今年香港書展展出。

（作者為香港畫家。）