《8號出口》講述主角被困於地鐵站地下通道內無法離開，由0號出口起步，如果在地下通道內發現任何異常便要折返，如無異樣則可繼續前行；如果方向正確，出口數字會加一變成1號出口，如此類推，直到抵達8號出口才能離開；如果出錯，就會返回0號出口重頭來過。簡而言之，就是一個「找不同遊戲」的變化體。

電影由多次與是枝裕和與新海誠合作的製片人川村元氣執導，並由日本影帝二宮和也主演，短短十多場戲圍繞單一場景，以配樂、運鏡與主演者的神級演技帶動情緒，送上源源不絕的心理壓力，觀眾如同伴隨二宮和也受困地底，在異常情況下一起「找不同」，是相當有趣的觀影體驗，值得親身入場觀賞。

要完全感受代入感，絕對建議到堅尼地城的高先電影院觀影，因為高先電影對《8號出口》抱有極大信心，除了場次安排得密密麻麻，還在戲院內重現了電影中的地下通道，讓觀眾沉浸式體驗被困於地下通道的感覺，當然更可以打卡一輪。

類似的沉浸式觀影做法，其實在外國戲院行之有效，奇片《瘟室》（The Room）曾數次搬到香港上映，讓觀眾對大銀幕齊齊投擲匙羹；史上上映年期最長、邪典電影代表作《洛基恐怖晚會》（The Rocky Horror Picture Show）自一九七五年起在美國從不間斷地上映至今，台灣金馬奇幻影展也自二○一○年起引入並連續十五年放映，每次開售門票皆被秒殺。入場時，觀眾不止會cosplay電影角色，還會打破觀影時保持沉默的常規，在特定場景時和劇中角色一同大喊台詞—對這些特殊電影而言，劇情不是重點，電影本身就是一場派對。

今年適逢電影《頭文字D》二十周年重映，坊間舉辦的「對白場」大受歡迎，連傳統院線百老匯也參考有關做法，讓觀眾在特定場次隨角色大喊「三萬蚊過夜啊」等經典對白。很多電影其實都有開設「歡樂場」的潛質，例如同樣在今年重映的杜琪峯《PTU》，更不用說金句連場的周星馳電影。

隨着串流平台成為主流，願意入戲院觀影的人愈來愈少，令戲院時常告急甚至出現倒閉潮。實體電影院必須發揮創意，才能擺脫經營困難的局面，結合現實場景的沉浸式觀影體驗，似乎就是未來實體電影院的出路之一。

（作者為寫作人、流行文化觀察者。）