這些故事的發生背景大都是在二○一九至二○二二年，這段日子在香港歷史上是處於一個前所未有的大變動的三年，從反修例的暴動造成全港市民的人心惶惶，到疫情爆發以致人人自危、全民抗疫，在在都有故事，如母親擔心黑衣人兒子的安危，公司內不同政見的糾紛，疫情為戀人帶來的困擾或喜悅，王嬸、小俊、柳婷、清清等的經歷都是人們耳熟能詳的，因此這些故事都是社會活動的寫照，是時代百態的見證。〈攜手抗疫有情天〉一文更是以日記方式詳盡記錄了疫情初發、公眾抗疫、染疫治療的過程，無疑是一段極其真實的歷史記錄。

作者在作品中，對人物的心理面貌抽絲剝繭，有深刻的描繪。那位耀眼的歌星，雖然笑臉與練歌姊妹們周旋，大大方方請客吃飯，說些熱情貼心的話；卻是打從心底蔑視她們的。但是她要用長袖長裙掩蓋全身的傷痕，以表面的從容、出色的演出、慶祝結婚周年的假話，掩飾着自己不幸的婚姻！她戴着假面具生活着，裝扮成一個像樣的人，其實是一個遍體鱗傷的可憐受害者！（巧妙的是全篇沒一字正面提到那個「他」是如何對待她的，留白給讀者去想像。）按照作者自己的說法，她「反覆咀​​嚼身邊事物，藉小說表達對人性的質詢。」她設身處地、換位思考、才能如此細微地寫出人物的多面性，摸到人性的軟肋。

作者說她不寫大人物，着眼於底層百姓在生活中的掙扎、對逆境的抗爭。為了女兒要買一支幾百元的點讀筆而費盡心思、憂心忡忡的父親，獨居老婦的落寞，浪子靈魂的醒悟，妻兒都是同性戀的打擊，安老院老婦被兒子背叛的悲哀，與已逝戀人幻想似的重逢，無一不是揭示了小市民的生活困境和情感紛擾，具有強烈的現實感。

作者的故事的主人公多為女性。對一些女性特有的行為的描寫極為生動，如說到化妝的濃妝和淡妝的區別，司儀化妝的步驟都是有條有理，一絲不茍；對容貌和衣著的描述也很講究，絕不馬虎。對定情後女主角的心理描寫：「放下手機，籠罩在心間的陰霾漸次消散，窗外霢霂微雨，浥濯着輕塵，樹木、房屋、街道與廣場倏的清亮異常，別有賞心悅目之感。」這「倏的」一詞用得絕妙，寓意雙關。

作者是詩人，因此寫作時下筆用字特別講究，她說自己是「動手編織文字、刺繡文字、雕鏤文字、勾勒文字……」如此遣字用詞，是多麼精細用心的態度！寫處於感情低潮的男子﹕「眸子黝黑晶亮，似乎深不可測，抑鬱落寞寫滿了他的臉龐。」描繪男女之間的純真友情﹕「有些朋友，即使多少年不見，他都在內心留有一個小小的隱秘的角落，多少年之後回望，他都在那裏，靜靜地進行心與心的剖白，心與心的對話，這份感情是多麽純真瑩潔！契闊經年君何在？死生歲月葉一脈，癡男怨女情意長，秋風瑟瑟吹不敗。」敘述男女摯友的臨別時分﹕「原以為會很冷靜分手，如此撕心裂肺卻出乎我的意料，就像是與另一個我道別，隱藏內心深處的另一個我。」這些詩樣文字行筆流暢，描述生動傳神，撥動讀者心弦！描寫疫情的文字也脫俗—「所有的活動都在這短短的數日泯跡了，一切猶如被按下了暫停鍵。千門萬戶都閉關着，一張無形的巨網罩住了地球，而地球，陷落到一個時間的斷層，所有的喧囂亦嘎然而止，世界杳然在耳邊沉靜，令人窒息！」甚至文中幾個小標題的文字也頗見心思，春陰漠漠、蕙風春明、曉出春行、春郁芊芊，用字精巧，滿是詩意。

作者特有的詩人浪漫，亦顯現在故事情節的安排。要取得女友眼淚才能讓浪子獲得天堂通行證，從而促成了浪子回頭；一個電子寵物機揭開了一段同性戀一樁謀殺案；百年一遇的八星連珠天象奇觀帶來與已逝女友的重逢；去找似幻似真的水晶城……以及三篇微型小說中都有令人意想不到的突兀結局出現。

作者的作品常以詩歌形式與讀者見面，此次趕一趟小說的行腳，初試身手已是不俗，繼續前行吧！期待作者會有更多詩文並茂的出色新作問世！ 

（宋詒瑞為香港兒童文學作家、香港作家聯會監事。）