限古令與古裝劇(劉天賜)

據媒體報道,中國廣電總局去年開始禁播「宮鬥劇」後,近日又公布最新的「限古令」。消息稱,中國當局欲讓古裝劇消失,公布即日起至六月,包括武俠、玄幻、歷史、神話、穿越、傳記、宮鬥等背景在內,所有古裝題材的網劇、電視劇、網路大電影都不允許播出,估計受影響的古裝劇超過幾十部以上。有傳聞指,中國廣電總局推出此次新的「限古令」,是上次禁「宮鬥劇」成效不彰,故推出新一輪的打擊。這是全世界罕有的禁放、禁拍某種影視劇

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無綫的老闆(劉天賜)

人說:「無綫乃是大家庭」,這是當年團結人心的話罷了。大家庭便要有一位「大家長」,早年,董事局主席利孝和先生,在社會上德高望重。他自身是利家的長者,其兄為利銘澤;其父是利希慎,雖然賣鴉片煙,但是當年是「公煙」,香港政府發牌的,後來在中環九如坊附近被殺手槍殺了,但仍是香港一家「望族」。依我看,利家子孫都不是靠父蔭發達的,利孝和先生本身是領牌大狀司,必定是讀書考試得來的。我見其夫人陸雁群女士,也是書香世

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「百厭星」杜琪峯(劉天賜)

王天林旗下兩大聞名的徒弟,已談了剛過世的林嶺東。今說杜琪峯。杜琪峯給我第一個印象不太好。當年,我在《歡樂今宵》工作,首席編導汪歧房在四樓,鄰近節目經理鍾景輝戲劇組的「大房」,這裏有十多人。放工後,我還須工作,通常都聽到「大房」中傳來轟耳的鬧笑聲,最響亮的,我認得是來自杜琪峯的。那時,杜琪峯該約二十歲,進來無電視做「後生」。無綫很多「後生」後來都成了導演、監製,如楊健恩、錢國偉等。杜琪峯「百厭」,

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王天林與林嶺東(劉天賜)

最近無綫電視前導演林嶺東在家中逝世,令我想起王天林叔叔和他的弟子,這是上世紀七十年代的事了。當時,我在無綫任小編劇,梁淑怡女士剛剛掌權,而新入電視行業的天林叔開始大展拳腳了。天林叔早年從事電影工作,拍過張愛玲寫的劇本如一九六二年《南北一家親》等,著名作品有如一九六三年《教我如何不想她》和一九六九年《神經刀》,曾獲第七屆亞洲影展最佳導演獎。七十年代粵語片時代沒落,在鍾景輝先生推薦下,天林叔加入無綫任

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無綫偵破禮物騙案(劉天賜)

上世紀八十年代,無綫電視陳慶祥總經理把全公司的組織,設計為數個大部門。 一、市場營業部,內裏有「市場研究」小部門。功能上是全面研究香港廣告市場的情況。例如:即將會有哪隻產品面世?準備拿多少錢投入宣傳及活動?不單在電子傳媒上的投資,在其他宣傳上的投資亦須知道。把這些熱錢盡量吸引並投資在無綫上作推廣,那麼對手亞洲電視獲得的利益便減到最少。此部門亦會打探對手的經濟策略、製作內容、人才資源等,我們稱其為「

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真君子與俠之大者金庸博士(劉天賜)

金庸博士走了,我吃過他無數次飯,卻只能回報一次─慚愧。回憶中最難過的,是數年前相約於灣仔會議展覽中心吃晚飯,飯後,金庸博士欲如廁,但館子沒有這方面的設施,要到會展另一面,博士行動不便,我與陶傑兄左右攙扶他,隨他能步行的速度行走。走廊很長,但老人仍然堅持,精神很好,可惜腳步愈行愈慢,差不多陶傑兄與我拖他前進。人,始終老去了,哲學、倫理學學者唐君毅教導我們:要安於老去,也要安於病、安於死,博士十分明

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綜藝節目玄機(劉天賜)

電視節目利於賺錢者主要在兩大類:戲劇及綜藝節目。其他尚有:文教、體育、兒童節目等。這都是電視台自製的娛樂節目,未計算購買回來,配粵語的片集節目。綜藝製作的節目比較早發展,因為一九六七年無電視開台,從澳洲請了貝澳(Colin Bendall)先生開荒(貝先生易位資深電視工作者,蔡和平先生告訴我一宗軼事,一次他拍「一篤假屎」,貝先生力勸他不必拍,因電視「入屋」,會有觀眾介意。可見貝先生十分盡傳媒責任

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電影藝術家周星馳(劉天賜)

有人說周星馳行運,有人說他真有料到,究竟那樣真?且從我最讚賞周星馳的原因、他的「人文關懷」、「諷刺世態」的表現,以及何謂真正的「電影藝術家」幾方面邊談邊論證。 有一位青年導演、編劇,十多年前已在相關創作團隊中工作了,他對周星馳佩服不已。不是因為周君的創作力或者工作熱誠,而是他的一句說話。我聽後也驚訝起來,周君對創作組的同事說:「有好笑的動作、說話、處境……都不要寫給他,而應寫給其他角色去演、去說。

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八卦新聞(劉天賜)

很多人都會關心藝員、明星的私生活,尤其他們的愛情道路或者花邊新聞。其實很簡單,受眾已經視影視藝人、明星等公眾人士為「見不到的朋友」,亦習慣稱呼他們的「小名」(花名),把他們視為很親密的親友,對於他們的歷史和生活細節,可能比自己的還熟。因為他們虛中有實。這是工商業大都會的普遍現象。很明顯,進入家庭的電視節目,無論主持人或劇內角色,皆是觀眾心中的「密友」。從譚炳文先生與我談話中可了解,他說:「寫多些忠

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《香港早晨》之秘聞(劉天賜)

最近國寶級大師黃永玉一幅國畫拍賣時,被無電視叫停,因為此畫原來是《香港早晨》十周年時向黃大師索取贈慶的,很明顯是無物資,落入了他人之手,可算是偷取來的了。《香港早晨》是電視台晨早節目之一。當年,賣出的時段太多,需要平衡節目與廣告播出時間,故凌晨也廣播,因此有很多粵語長片可看。到了清晨,觀眾大多趕吃早餐,看看交通消息及新聞便上班。早於開台之初,更有節目《報曉雅集》,由許冠文、陳鳳蓮主持,當年閒話

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漫談電視劇與電影之異同 (劉天賜)

編寫電影劇本的人,有些不喜歡寫電視劇本。我看是因為他們不明白電影、電視兩種劇本的異同。首先,電視劇的種類很多,除了單元劇、連續劇外,一次完結、拍得比較精緻、有電影感的稱「電視電影」或「電視大電影」;「記錄片形式的戲劇」取材於某些真實的事情,改編成具戲劇性的故事;亦有單元性連續劇,多為處境喜劇。流行在國內及香港的,多是連續劇。同樣是連續劇,英美電視片集一般不只是指劇情的「連續」,而是主角身上「連續」

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談鬼說怪 (劉天賜)

香港的電子傳媒及電影,都沒有禁止談鬼說怪!某些民智開放進度稍慢的地區,嚴禁說鬼談怪,只可以說「妖」。我想當局只有一個疑慮,民智並未普遍開啟時,「鬼怪」之事,很容易令到普羅大眾相信真有其事,從而引出「神棍」(騙子)們,利用普羅的迷信心理行騙財色。談鬼說怪亦要說得、演得真實,否則何來驚恐?何來刺激?何來商業價值?此乃娛樂性很高的題材。年少時,收音機晚上十一點後,有節目《夜半奇譚》,乃講鬼的故事,很受大

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凶險的行業--談偶像的「攀登戰」 (劉天賜)

每年無都有最佳男女主角等的頒獎,早於三十年前市場推廣及營業總監陳禎祥先生,已希望以此題材製成節目了,很明顯的動機是為公司賺多次錢。那時節目及製作部門考慮到,選「視帝」、「視后」、「最佳節目」等,怎能不包括當年的亞視(後來還有有線電視)?但如選出的為亞視主角,主辦的無便無償地替「友台」宣傳了。如不容亞視參加,未免太小家,也缺乏行業代表性,自己關上門玩而已!後來,亞視又換老闆,失去與無競爭的力量

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大氣候中的影視主角 (劉天賜)

很多希望從事演藝事業的年輕人,一心想成為主角。主角是全劇的焦點人物,劇本主題乃透過主角的遭遇、成敗,不露聲色地表現出來。古代戲劇都是講男性為主的故事,男主角非常重要,女角則多做襯托。時至今天,男女的故事及演出受眾同樣感興趣,女主角更佔重要位置,女性演出不再是陪襯角色了。而電視是「入屋」的媒介,劇中女性角色更為重要。這裏,先說已有五十年的老理論。一般香港家庭都處在較狹窄空間,迫於環境,進餐、休息全家

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論「山頭文化」 (劉天賜)

「如果公司嘅人工可以加多啲,休息嘅時間可以加多啲啲,關心多啲啲,山頭文化少啲啲,一定可以發掘同埋挽留到更多嘅人才。」這是汪明荃在《萬千星輝頒獎禮二○一七》中領獎時的結語。有人認為只有她敢說出這番話。我以曾任無製作部總監的過來人的角度說明此番話之不足。行內「休息時間」其實從來不足!試想一下,每年製作連續劇和處境喜劇各多少小時?事前籌備、拍攝及事後製作又需費時多少才能完成一齣電視劇?唯一可以趕起製作

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