不一樣的藝術 不一樣的研究──楊春棠的世界(鄧海超)

漫畫與插畫是兩種創作形式。前者多描述生活故事、世態人情;後者多輔助闡述書籍圖冊內容。漫畫大抵在清末民初開始流行,更具有宣傳教育功能。插畫歷史久遠,早見於唐宋佛經典籍,描畫佛教經傳;至明清降及二十世紀更為流行,如敍述故事小說的木刻板畫帖子及各種書籍、時事報刊等,以圖解闡釋相關內容。兩者共通之處是以簡單概略的圖像、平易近人的手法予以表現,以求易於明白,貼近群眾,達到普及教化的功能。多位近現代名畫家均擅

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當代藝術語境需要的元素──談二○一九新藝潮(鄧海超)

首屆「新藝潮」博覽會於二○一五年在澳門舉行。這個藝術博覽會秉持一項抱負:它不是旨在展示頂級藝術品的商業藝術博覽,而是要建立一個開放創新的平台,推廣及展出世界各地年輕藝術家的最新藝術創作,與藝術界朋友和市民共享,了解藝術發展新風格。「新藝潮」透過公開徵集、評審機制,讓各地藝術院校近年來嶄露頭角的藝術家呈交代表作品參加比賽,藉兩輪網上評審及在展場評核作品原跡,選出具有水平的入選作品,並設立獎項頒予最

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水墨之傳承立新:王無邪的藝術歷程 (鄧海超)

香港著名水墨畫家王無邪今年已屆八十高齡,在過去一甲子間,他一直從事水墨畫創作,多方求索,銳意創新,永不言倦。他的創作歷程,見證了香港水墨畫的傳承蛻變。 與很多移居香港的文化界人士相若,王無邪生活於香港,常常抱著一種遊子的心態:似是無根,卻本有源。香港東西共融,卻又不中不西。而時空交錯,新舊興替,常予人迷離撲朔而不知所從的惶惑之感。在藝術路途上,他曾有所困惑、迷失、徘徊,也有憧憬、奮進。既邁步向前,

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羅浮宮雕塑全接觸 (鄧海超)

  用眼睛來觀看和感知世界事物說來是理所當然,但有些人卻因為視覺障礙而被摒諸於欣賞藝術品的美妙世界外。羅浮宮雕塑全接觸展嘗試跳出傳統上只以視覺欣賞藝術的模式,將「觸摸」展品躍升為欣賞藝術的主要手段,讓大眾運用觸感去體驗藝術之美。  展出作品分為五部分,分別是奮力、奔跑、舞蹈、飛翔和墜落。它們都是人體動作的表現,反映當時歐洲人對於人體美感、平衡和姿態的追求。這批由名聞遐邇的羅浮宮博物館所借出的雕塑及浮雕複製模型精品,不但邀請普羅大眾,更邀請各殘疾社群,特別是視障人士進行無障礙的藝術接觸。  香港是羅浮宮博物館這次特展作亞洲巡迴展的第七站。展覽在二〇〇九年四月於台北國立歷史博物館展開,其後移師到高雄市立美術館、北京中華世紀壇世界藝術館、福建博物院、湖北藝術館及北京世界金融中心等。  (作者是香港藝術館總館長。展覽在香港藝術館舉行,展期至二月二十日。)

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